刷新國產動畫票房紀錄 能打敗“熊出沒”的只有“熊出沒” 時長：02:26 來源：電影網

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刷新國產動畫票房紀錄 能打敗“熊出沒”的只有“熊出沒”收起

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1905電影網專稿 動畫電影《熊出沒·逆轉時空》票房累積超18.35億，超越了此前動畫電影《長安三萬里》18.24億的總票房，成為中國影史動畫電影票房第二名。

電影在映前就被不少業內預估今年這部有望突破20億大關，如今借著檔期后的余威，票房距離此前預測的票房成績，或許只是一步之遙。

動畫電影《熊出沒》再一次“悶聲賺大錢”，成為春節檔中最不能被忽略的存在。《熊出沒·逆轉時空》作為該系列的第十部作品，再次向大家證明了，能超越“熊出沒”的，也只有“熊出沒”。

那么，從最初的2億+的票房體量，到如今近20億的成績，除了春節進影院已經成為了“新民俗”，該系列背后有著穩定的兒童觀眾入場之外，增量觀眾又從何而來呢？

成熟的“熊出沒”

或許很多觀眾，對于《熊出沒》系列依舊停留在熊大、熊二和光頭強為了伐木而斗智斗勇的早期印象上，但事實上，《熊出沒》早已跳出了這一故事設定。

尤其在動畫電影《熊出沒·逆轉時空》中，故事延續了這個系列所表達的親情、友情和愛，故事披著一個成人世界更能懂得的外衣——本次故事聚焦在光頭強身上，因為對自己伐木工生活的不甘，在一位科學家的幫助下，進入到平行宇宙，忘掉了狗熊嶺的一切，過上了996的打工人生活。

光頭強放棄了狗熊嶺的生活，選擇升職、加薪、買房，在這個故事里，主角面對的選擇則是追求世俗的成功，還是順從內心理想生活。這一主題的選擇看似能讓不少打工人共情，與跨年檔影片《年會不要停！》頗有異曲同工之意。

只是這一視野對于孩童而言，或許有些遙遠。

《熊出沒》系列動畫電影制片人尚琳琳非常清楚，如果放在過去，團隊都不愿意嘗試冒險，“它的主題是成熟。”但是隨著系列的創作，市場也在變化，“10年前看《熊出沒》的朋友們，今年可能已經上大學了，甚至走上工作崗位，那么我覺得我們主題可以做的更深刻一些，更適合全年齡觀眾的作品。”

回看《熊出沒》過往的動畫電影，這一創作初衷始終被貫徹。

第一部大電影《熊出沒之奪寶熊兵》上映的時候，時任《熊出沒》系列作品總導演的丁亮曾在采訪中曾表示，“整部影片情節設計比較曲折復雜，是完全按照成人的智商設計。更希望能讓更多的大人看著這部作品，感受到一些甜蜜的回憶。”

初衷是好的，只是面對第一次創作大電影，彼時團隊摸著石頭過河，不可避免仍留有此前動畫劇集的創作慣性。因此《熊出沒之奪寶熊兵》上映之后，關于低幼的議論依舊存在，即便如此，《熊出沒》電影的出現，很好的就往日守在電視前的兒童觀眾，逐漸引流到了電影院。

隨著《熊出沒》IP保持一年一部的創作節奏，觀眾看到背后團隊除了技術上有著明顯進步的同時，也能看到對故事劇作的考究，以及更符合成人觀眾的觀影習慣。

尤其是對家庭陪伴這一主題，《熊出沒》團隊進行多次的深入強化。

在2018年的《熊出沒·變形記》中，光頭強父親的一句，“爸錯過了你的童年，不想錯過一次”，讓不少大人感觸；在2023年，熊媽一角也是驚喜回歸，和熊大熊二的互動，強化了母子親情，最終出現“小孩在影院笑得開心，但大人卻哭得動情”的情況。

除了這種對情感的深化之外，團隊在不少劇情設計上，也做了不少巧思。

比如，《熊出沒·重返地球》中，“登月第一熊”旁的小腳印，其實是登月第一人阿姆斯特朗留下的。這些畫面背后的故事，是留給成人觀眾欣賞的。在《熊出沒·逆轉時空》最后大戰中，過去所有作品中的角色集體亮相的大場面，頗有《復仇者聯盟4》風范，足以讓成人觀眾會心一笑。

正如尚琳琳所回應的，“每年在做的時候，都在考慮平衡成年觀眾和兒童觀眾的欣賞需求。”

成熟的觀眾

誠然，仔細觀察《熊出沒》系列電影的觀眾會發現，如今的《熊出沒》動畫電影早已跳出“低幼”層面，真正做到了合家歡式的動畫電影，讓這個系列成為中國動畫電影中，少有像迪士尼動畫那樣老少咸宜的作品。

這一變化最明顯體現在觀眾層的變化上。據從事電影發行工作的李艷表示，過去《熊出沒》動畫電影的觀眾多是小孩，甚至可能是大人買自己看的電影，然后讓小孩去看《熊出沒》，但慢慢的，《熊出沒》的觀眾層發生明顯變化，大人愿意跟著小孩，一起進影廳看《熊出沒》。

對于動畫電影而言，兒童觀眾始終是定量，而增量則是在成人觀眾。

成人觀眾成分有兩類，一類是90后的觀眾，這群人在《熊出沒》問世的時候，多數已經不再是少兒動畫的受眾；另一類則是看著《熊出沒》長大的00后。

2014年，90后逐漸進入適婚年齡，但彼時家庭市場上，仍以80后父母居多，我們可以看到在初期市場上，80后觀眾的想看人數比例占據上風，直到2021年前后，這一比例逐漸有了下調。

但明顯的是，90后觀眾在2022年前后，數值達到了巔峰，一方面是該年齡層的觀眾多數進入婚育年紀，另一方面，《熊出沒》系列電影逐漸找到更適配成人觀眾的內容。

與此同時，尚琳琳表示，根據團隊的市場調研數據顯示，來看《熊出沒》的成年觀眾中沒有帶孩子的比例逐漸上升，“去年這一比例達到了27%。”

與此同時，2019年前后，20歲以下觀眾的比例增加，這一批觀眾恰是以00后為主。這群觀眾并沒有因為年紀的增長，覺得《熊出沒》系列風格低幼放棄觀看，反而該比例一直穩定上漲。很顯然，《熊出沒》成功保證目前核心年齡用戶的同時，并沒有流失已經長大的原先的觀眾。

放眼當下電影市場，鮮有系列電影能達到這一效果。或許從《熊出沒》系列電影的成績回看過去十部電影的創作，以及市場表現，我們能找到某些經驗，只有不斷革新創作，才能真正得到市場的認可。

如今，《熊出沒11》和《熊出沒12》都已經分別進入制作和創作階段，而我們也期待下一次，“熊出沒”將如何打敗“熊出沒”。